又見《原野》

    《雷雨》以外，曹禺的《日出》、《原野》都在澳門上演了好幾次，其中《原野》將於下月初由演戲空間搬演。

    在“七 · 七盧溝橋事變”發生後不久誕生的《原野》，它沒有多少宣傳抗日的內涵，文藝工作者或觀眾冷待它也是可以想像的，加上他在第三幕中運用了一些表現主義手段，美學上跳出了當時觀眾的接受範圍，而知識分子又直指它模仿了美國現代戲劇之父尤金 · 奧尼爾的《鍾斯王》。其實曹禺那時代仿傚西方劇作的形式幾乎就是歷史的必要過程，事實上無論第三幕或劇中女主角金子一直心心念念的“彼岸”，也有些奧尼爾《天邊外》的影子。要提問的該是為什麼那個時候作者那麼多西方劇作不模仿，要選帶有表現主義色彩的奧尼爾劇作？它如何將這些元素移植到中國農村故事中？

    澳門上演的《原野》記錄，暫時只可追蹤至一九四四年成立的中流劇團。根據《澳門戲劇史稿》及《曉角十周年特刊》記載，一九八三年六月八日，曉角劇社在永樂戲院演出了李宇樑執導的《原野》，同年十一月二十七日又在公教大會堂（今澳門大會堂）重演，是曉角首個獲得文化部門資助的演出。二○○○年澳門藝術節邀請了香港資深戲劇工作者麥秋來澳執導《原野》，此前麥秋已在香港排演過葉童、呂良偉主演的明星版，大受歡迎。這次他來澳執導的版本在澳門文化中心小劇院演出，演員方面除了較資深的何永華、鄭麗禎、王智豪、劉婉薇外，還有當時的新晉戲劇工作者古英元、廖國棟和潘愛雯。其實歷年也有一些戲劇訓練班會以曹禺劇作選段作實習演出，一九九六年，鄭天良老師帶領的聖中新劇社、十字人劇社舉行實習演出，上演了《原野》序幕，由何家政導演，曾韋迪演白傻子一角並兼劇本改寫。是次演戲空間製作的《原野2.022》，正正由曾韋迪導演。

    （曹禺又在澳門 · 五）

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