別樣傳承：史依弘版《七子之歌》的故事

    《澳門歲月》總導演李凱，是個本事很大、平和謙遜的人。從聞一多的詩到傳唱至今的《七子之歌》，其間的轉換，是李導之功。我至今仍記得他當年的講述。某一天，李導在家偶然翻到了聞一多的詩，讀到詩中七子之一子——澳門，想起了籌備中的紀錄片《澳門歲月》……就這樣，有了李海鷹含淚創作的《七子之歌》。

    澳門回歸祖國十五周年之際，我寫了一部澳門歷史題材京劇《鏡海魂》搬上舞台，導演翁國生將《七子之歌》的旋律貫穿其中。

    再將鏡頭拉到二○一九年，那是我人生中最艱難、最忙碌、分不清白天和黑夜的一年。

    七月，蓮花衛視李自松台長正在籌備澳區政協委員和青少年“同聲歌祖國”晚會，想將《七子之歌》改編成京歌，是否能由我來演唱。當時我心中存疑，一首傳唱了二十年的歌曲，再改編，難；讓大家接受，更難；由我這個只是愛戲的非專業人演唱，難上加難。但李台長的這一創意，又着實吸引了我。我是一個喜歡不斷探索和突破邊界的人，於是試着去找志同道合者——著名京胡演奏家、作曲家張順翔，我們是多年的朋友，彼此熟悉。電視劇《大宅門》的京胡音樂，是順翔演奏的，意味深長。對於改編《七子之歌》，順翔當即應允。我對順翔說，一九九九年，《七子之歌》唱的是澳門人盼回歸祖國的強烈情感；二十年後，新的《七子之歌》應該是澳門人一份深情的訴說。不過一星期，我聽到了京歌《七子之歌》，無須多言，一切我想要的藝術表達，都在作品裡了。

    二○一九年十月八日，京歌《七子之歌》在“同聲歌祖國”晚會節目單上。當我領着童聲演唱的龍紫嵐在台口候場的時候，忽然生出一份別樣的體會。此刻我是故事的講述者，一個關於澳門的故事：“你可知Macau不是我的真名姓”，我要娓娓道來，唱得味淡情濃，給我們的下一代。這是傳承。

    五年過去了，其間我不時思考，好作品如何讓更多人認識和傳唱。

    半年前，京歌“七子之歌”又出現在這一次“同聲歌祖國”晚會總導演蔣瀟玲女士的候選節目單上。在我心目中，史依弘是唯一的演唱人選，不作他想。仗着和依弘的交情，我向她表達了想法，想來有些冒冒失失，但好作品是我的底氣。欣慰的是，依弘對作品很是欣賞，慨然應允，一舉促成了這次史依弘版《七子之歌》。

    依弘向記者講述，第一次學唱這首作品時她哭了，因為感動。她說，聞一多的詞本身就美好燦爛，加入皮黃腔，多了一份深情，那是家鄉的味道，唱起來有回家的感覺。

    當晚，看着舞台上演唱的史依弘和龐思珵（童聲演唱），眼前疊加出五年前、甚至一九九九年容韻琳那批孩子在大三巴前合唱的場景。隨着歲月的沉澱，這首歌不斷推陳出新，如今再度唱響，講述二十五年來又一個傳承的澳門故事，多麼好！（二之二）

    穆欣欣