混搭嘗試未能成功

    ——談《第二十條》

    張藝謀最新作品《第二十條》，有許多值得談論的地方。

    《第二十條》是首齣直接以法律為主題、以檢察官為主角的中國電影，直視內地現今社會的各種霸凌行為，並因為法律的不同見解而忽視“法律”本質，導致不公不義的情況。這種爭議題材能夠拍成電影，在內地影壇來說非常難得，但難免有沙石，局部情節未能去得盡，批判性亦未夠狠勁。

    更值得談論的是，劇情本是嚴肅，觸及法律、公義、生命、犯罪，但本片採取半正半喜的格局，將雷佳音與馬麗飾演兩夫妻的吵鬧鬥嘴，拍成了俏冤家般喜劇，對白如機關槍，激發出妙語連珠的笑料。特別是將女同事當作第三者的處境設計，在電話接與不接間鬧出生動笑料，喜劇感更強。

    當嚴肅劇情與家庭笑料結合後，明明上一刻面對生死，下一刻卻開心搞笑，格局上絕不統一，更難襯托深刻主題。或許因應賀歲檔而設定，或許沖淡敏感的法律議題，無論如何，這種混搭嘗試不盡成功。

    無可否認，張藝謀寶刀未老，處理三宗案件都顯出真功夫。一案是雷佳音兒子為阻止校園欺凌而打傷主任兒子，一案是巴士老司機出手相助女乘客被流氓騷擾，一案是窮村民因妻子被強姦而插死村霸。三案互相緊扣，層層激化矛盾，戲味一步一步提升。並涉及校園欺凌、烈士家人的霸道、審議不公後的後遺症，皆讓雷佳音從中悟出法律與人的關係。“法不能向不法低頭”、“審的不僅是案件，而是別人的未來”，最終敢於用“第二十條”中的正當防衛角度審理案件。

    本片不是司空見慣的法庭片，而是從檢察官角度對法律的不同理解，不是官司的輸贏，這角度比較新鮮。但積壓多時的普遍理解，單憑最後一場聽證會辯論便被推翻，說服力有限。特別是案件的關鍵證物，一下子便被發現；校園欺凌案件一下子被當事人撤案，戲劇化了。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也