心情車站

    “火車”這個意象在台灣流行音樂中歷史悠久。我出生於上世紀九十年代，成長過程中聽的許多歌曲常和火車有關，如林強的《向前行》、張秀卿的《車站》，在孩提時光從未少聞於父母汽車的收音機中。

    有首旋律輕快的閩南語火車歌直到大學才從高雄室友的歌單裡聽到，那是任賢齊的《心情車站》。該曲創作於一九九八年，據任在採訪中說，他見到月台上男女道別、依依難捨的景象，遂寫下這首歌。不過，我最早聽到的其實不是任的版本，而是原曲發表兩年後由新寶島康樂隊重新編曲與填詞的《來去台北作歌星》，我對其中歌詞印象深刻：

    火車慢慢欲駛入車站／阮的雙腳打結行袂振動／看妳手牽一個歐里桑／啊彼箍到底是啥物人

    詞中的“我”用“雙腳打結”、“走不動”來描述自己回到故鄉，將與愛人重逢，忐忑而憂鬱的心情。及後見到愛人手裏牽着一個“歐里桑”（日語中的おじさん，融入台灣閩南語中語音改變。意為叔叔、伯伯等中老年男子），便絕望地問道：“那傢伙到底是誰？”

    此處填詞人用的量詞“箍”在漢語中原指“束緊物體的環狀物”，例如孫悟空的“金箍”；而在閩南語中則衍伸為“被束緊的事物”，再進一步意指“被束緊的‘肥胖’的事物”。換言之，用“箍”作為指稱某人的量詞，就是說對方是“肥豬”。這種因悲憤而淺俗的調謔，很引起我當時的共鳴。

    上世紀八十至九十年代，台灣經濟發展登頂，人們蜂擁至台北，沒有手機與網絡的時代，僅僅一、兩百公里外的地方儼然已天涯海角。月台上的悲傷往往雙重：離別是悲傷，重逢也悲傷。火車的象徵核心或許並非去而復回的圓圈，而如五月天所唱：“青春是手牽手坐上了，永不回頭的火車”——每次落站，皆在不同月台；時間是唯一軌道，生命盡為途經。

    苦    極