情勒輪迴

    炫目劇團的《今夜無人能睡》可說是今年澳門藝術節的本地戲劇節目中一大亮點，該劇的焦點在劇本的可辯性，不管從長照、家庭、社會系統、性別等面向都可延伸出討論空間，是澳門近年戲劇舞台上較少觸及的，藝術節選演此劇也令人驚訝於選劇部門的慧眼。劇作者陳巧蓉過去五、六年在澳門撰寫了一系列跟本土造船業、漁文化有關的劇本創作，又主辦了多次劇本創作課程、原創劇本演讀活動，可惜，這些都沒有在演出宣傳中被凸顯，而恰恰這是《今》劇最強後盾。

    回到劇作本身，它講述地下室住了一個病重的老婆婆，照顧她的是個失去雙腳的大孫女。小孫女住在閣樓，常常帶個中年男人回來，賺到一些生活費，大孫女也依賴妹妹交歡的餘溫來填充一點慾望的空洞。劇本有意識地將親人間情緒勒索的日常推向極端化，長照背景或許不是必須，但是有助激化人物無法不直面的日常衝突，反而殘缺才是必要的象徵，親人之間的情勒輪迴，比死亡才更傷人。

    有朋友看戲後問：“這個劇本在澳門演出是否需要本土化地改編呢？”這是個值得探討的問題，事實上並非任何外來文本將它“本土化”改編一下就會“更好”。以《今》劇來看，脫離台灣的背景放在澳門舞台上，必須架空故事的發生時地去呈現（或理解），否則便無法專注在人物的內心描述，而且會為過於寫實但又脫離現實的處理而分心出戲。無法拿捏虛實，也許亦是今次舞台呈現上未讓人滿意的部分，從看似寫實的外部生活，慢慢過渡至介乎現實與幻象之間，再到完全意識流的狀態，佈景與表演上鋪陳不足，以至最後純屬虛化的場面便顯得突兀，一些劇中人（如社工）的不合理行為便無法自圓其說。

    （藝術節散記 · 三）

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