在《間奏曲》聲中

    忽然耳聞意大利歌劇作曲家馬斯卡尼（Mascagni，一八六三至一九四五）獨幕歌劇《鄉村騎士》中的《間奏曲》。這回，《間奏曲》不是在桑圖扎向阿爾菲奧指責洛拉出軌，阿爾菲奧向圖里杜提出決鬥後所響起，而是作為英國印象派攝影師Jo Stephen的一張張野外攝影作品的配樂。

    說不出到底是不是熟悉不過的如歌旋律在誘惑着我！曲調裡袒露着桑圖扎對圖里杜的一往情深，只是出於強烈的嫉妒心，才使她做出了令圖里杜最終被殺的悲慘結局。如果單純聽《間奏曲》，你怎麼會把如此美妙的音樂與殺戮、與血腥聯繫在一起呢？我反而以為《間奏曲》是為Jo Stephen的攝影而生的。你聽，音樂以弱弱的力度在流動着時，我們所看到的，是Jo Stephen所捕捉的靜寂安寧的氛圍中的樹草花木；高高挺立着的，或彎曲着樹椏的樹；有着豐富色彩的花，生機盎然的草……。全然見不到一個人影，大自然的一切，都在隨意任性地生長着。那理應是最原始的，從來沒遭人為破壞的；而那明明暗暗的光，也並非人為的，而是其本身的。Jo Stephen在這個廣闊空間找到她想要的。

    從她所拍攝的照片來看，我頗覺其內心十分乾淨，又覺得她內心裡有着強烈慾望，是希冀她鏡頭裡面的所有生物都能永遠保持原生態。那就是人世間的一片淨土，那就是普天下的人賴以生存的人世間的淨土。

    忽然想起二十八年前的一九九七年，在澳門宋玉生公園，注視着法國畫家謝勒·伊哥諾姆斯，在里斯本都市交響樂團演奏貝多芬《第七交響曲》間，完成了一幅只見荒寂冷落一片的繪畫。在精神上，謝勒 · 伊哥諾姆斯與Jo Stephen相通。而且，當繪畫或照片與音樂融而為一時，所到達的境界，幾乎是非人間的。伊哥諾姆斯與貝氏第七如此，Jo Stephen與《間奏曲》也如此！

    費拉拉