斜線與球體

    弗里德里希 · 沃登伯格 · 吉爾德瓦特 (Friedrich Vordenberge-Gildewart,1899-1962) ，是德國新造型派畫家，他是第一批在整個職業生涯中以抽象風格創作的畫家之一。與皮特 · 蒙德里安和特奧 · 凡 · 杜斯堡一起成為“風格派”的成員，並與許多知名同行一起成為巴黎“今日藝術”和紐約“匿名協會”的成員，他也是“漢諾威抽象藝術”、“圓與方”和“抽象創作”的成員，這些都標誌着他的國際地位。沃登伯格 · 吉爾德瓦特二十歲時就開始從事藝術工作，曾就讀位於德國北部的漢諾威裝飾藝術學院，學習建築與雕塑，該城市在二十世紀二十年代是先鋒派最活躍的中心之一。

    沃登伯格 · 吉爾德瓦特在那裏繼承了達達主義、構成主義以及新造型主義的風格與技巧，他放棄了拼貼畫和素描，從一九二三年起致力於抽象幾何繪畫的創作，並融入了浮雕元素。他宣稱線條、圓形、三角形、矩形和正方形等基本形狀，比可見現實的所有形狀更可取。他以接近建築雕塑的繪畫和浮雕為基礎，在整個創作過程中始終秉持着基本形態的簡潔與優美。沃登伯格 · 吉爾德瓦特的作品被當時德國的納粹政權作為“墮落藝術”展出，大部分作品被沒收，於一九三八年被迫移居荷蘭，在那裏創作了形式精緻、色彩細膩、更輕盈、更具音樂平衡感和美感的作品。

    沃登伯格 · 吉爾德瓦特的《作品第 24 號》（一九二六年），是法國國家博物館收藏該藝術家的唯一作品。這幅畫很明顯受到結構主義利西茨基的《Le Proun 》影響：將二維和三維幾何元素混合在一起，融入平坦的空間中，它通過木球的放置來使重心偏離畫面的中心，創造出動態的張力。這是他在一九二六年至一九二七年的一系列十幾幅畫作中的共同特點，是以斜線起決定性作用實現的抽象作品。靈感來自建築設計中的模型與平面圖，更與雕塑、繪畫結合，充滿設計感又融合了前衛藝術的特色，憑藉半球體打破整體構圖的平衡，更為這幅畫增添了第三維度，斜線反映出范杜斯堡 (Van Doesburg) 的反構圖理論，這位風格派的荷蘭藝術家對他影響深遠。

    然而，沃登伯格 · 吉爾德瓦特的創作與風格派有所區別，他的造型詞彙不那麼嚴格，圓形的運用和灰色調的漸變，為畫面帶來了活力，更靈動和富有詩意，更接近布赫海斯特、施維特斯和多梅拉的思維方式。沃登伯格 · 吉爾德瓦特於一九二七年與多梅拉共同小組創立了漢諾威抽象藝術，對後來的抽象及設計流派，有着重大的啟發。

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