二十年後的遠方

    什麼是“遠方”呢？二○○九年，北京瓢蟲劇團改編了《遠方》作演出，導演曹克非跟香港編導馮程程有一段關於如何演繹該劇的書信往來。馮程程在郵件中問道：“劇名用‘Far Away’——遠方，對你來說，究竟何所指？”曹克非在回覆中提到：“我們劇組裡一位表演者的職業是記者，她在戲演出的過程中採訪了《遠方》的創作者以及現場觀眾，每次她都會問對方：遠方是甚麼含義？這個採訪也是戲的一部分。”

    可見，《遠方》這個劇名的確為創作人留下夠大的懸念，因為我們沒法從劇中的“故事”讀到任何關於移民、郵寄或兩地情之類的內容。“遠方”既是劇作者Carly Churchill為讀它的、演出它的人所起的謎題，也是一個明顯的提示。這個“提示”正正讓我深刻地感到卓劇場在今天的澳門，搬演這部二十年前已進入華人世界的西方劇作（台灣的鴻鴻於二○○三年已執導過該劇），其實是找對了切入點。

    作為一個國際視野有限的小城，對似乎不是馬上要面對、解決的問題，我們慣於處之泰然。對於沒有馬上發生在眼前的事情，人們選擇看不見。然而經歷了過去幾年來全球性的政經動盪、疫症影響，我們的日常再難以獨善其身，以為是看客，卻原來早已捲入其中，有個角色。

    過去，即使發生在家後園的暴力，我們都可以像第一幕的對話那樣，對之視而不見或將它合理化。可是現在我們已快轉到劇本的第三幕，這些問題日益惡化，而且不得不置身其中。或者二十年前在澳門搬演這個劇本有些過早，但今天搬演此劇，可能是對的時機。二十年前我們安坐家中無視、輕視“遠方”，現在“遠方”已在家裡。今天的觀眾理應更容易理解劇中荒謬但現實的處境，問題是該如何演繹？

    （《遠方》不遠 · 三）

    踱    迢