成功是成為最好的自己

    ——觀《愛的迫降》

    如果要在演藝道路走得穩、走得遠，還是需要“德藝”雙全，近年韓國演藝圈人品、藝品均“在線”的女演員，孫藝珍可說是當之無愧。

    孫藝珍曾於採訪中表示自己是“像牛一樣工作的人”，為此被稱為“牛藝珍”。向來沒甚麼緋聞的她，因為《愛的迫降》這部電視劇收穫了高收視的良好口碑，同時，她和玄彬飾演的“李政赫”在劇中轟轟烈烈地談情說愛，兩人也把戀情從戲裡延續到戲外而組織了家庭。當孫藝珍被問及到底是她嫁給了“男神”玄彬比較幸運，還是玄彬娶了“女神”比較幸運，她自信地回答是玄彬“賺到了”。自信，從來不是單靠美貌和智商，最重要的還是情商。懂得篩選另一半的孫藝珍，和懂得篩選劇本一樣，無論是早期的《夏日香氣》、《妻子結婚了》，還是《假如愛有天意》、《我腦海中的橡皮擦》，再到《愛的迫降》，她似乎大多偏愛出演講述關於愛情或者親情的劇情片。當然，編劇也沒有“辜負”孫藝珍的一片苦心，讓她在《愛的迫降》裡把對人生、對愛的抉擇詮釋得淋漓盡致，也彌補了過往美中不足的情感結局。

    《愛的迫降》裡飾演“尹世理”的孫藝珍，之所以取得如此的“成功”，關鍵在於角色、劇情的豐盈度。“尹世理”的人生悲而不慘、艱而不苦，是集美麗、智慧、堅強和“野性”於一身的女性角色，“尹世理”的人生和孫藝珍一樣，飽滿而充沛，知道自己想要甚麼、不想要甚麼，而這類劇情更容易引起當下女性的共鳴。

    “尹世理”雖身處 “富可敵國”、衣食無憂的財閥家族，在家族風光的背後，卻隱藏着不為人所知的灰暗。她從小被忽視，被哥哥們孤立，遭遇生母和養母的二度拋棄，童年的不幸塑造了她“極端”的性格，不是極力自我毀滅就是奮力自我成長。長大後獨力創業，擁有自己的品牌，是穩妥的成功女商人。惟童年的成長經驗，讓她無法獲得足夠的安全感、難以與異性建立真實且親密關係。

    劇中有一幕場景描繪的是，“尹世理”來到風景秀麗的瑞士，她在位於圖恩湖的全景橋上拿起了錄音筆說道：“這裡是錫格里斯維爾的橋上，我不後悔，爸爸、大哥、二哥、還有媽媽，我真的要去遠方了，你們別過得太幸福，偶爾也要想想我”，在準備縱身躍下全景橋時，被男主角“李政赫”喊住，讓她幫忙拍照。也正是這一聲的呼喊，把她拉回了現實，把她從水深火熱中拯救了出來。看似擁有一切的成功企業家，為何仍有輕生的念頭。原因是“尹世理”於原生家庭長期被忽視、被排擠、被妒忌，以及母親的照顧不當，童年生活對她造成的傷害，導致她無法和常人一樣快樂、健康地生活，極度缺乏安全感之下，讓她有了輕生（自我毀滅）的念頭，不僅如此，還包括編劇設定“尹世理”對他人極度不信任、自我、自戀的性格走向。

    與平常看到的韓劇刻畫疾病、車禍、親情缺失時男／女主角的歇斯底里不同，“尹世理”大多數是平靜而獨立地去處理和面對自己的傷痛。她一個人吃飯、一個人旅行、一個人玩滑翔傘，在高空中享受孤獨，而正是這種直面孤獨、正視黑暗的她，跌跌撞撞、一路小跑，在了解並看清人性的複雜面之後，仍然像“野薔薇”一樣不斷自洽，從最初的掙扎、苦痛，到最終的默默接納。

    編劇對於“尹世理”角色塑造，從愛情線、親情線以及職場線等各個緯度的整合，使人物呈現更完整、更立體，也撐起整部電視劇的敘述結構。電視劇描繪的不僅是生活以外的空間，更是生活本身。《愛的迫降》從頭到尾都圍繞着女主角對於愛與被愛的解讀，如何感受到自身與家人、手足、戀人、朋友，甚至是陌生人的慈愛。也許人類飛得愈高摔得愈痛、追求得愈複雜愈會被簡單吸引，過得愈樸素愈能夠獲得快樂，反差、差異、不可思議，透過“尹世理”與他人的關係線索，揭開了她在褪去華麗外表後，更勇於面對真實的自己，而這次“迫降”的經驗，讓她覺得自己值得被愛，開始享受真實的工作和生活。

    相信“尹世理”和孫藝珍有許多共同之處，自律而堅強，懂得保護（武裝）自己，也懂得改變自己，敢於抵抗命運的不公，堅強面對生命“開的玩笑”，重拾破碎心靈，成功進入真實的關係，成為了最好的自己。

    伊莎貝拉