戲劇的力量與無力

    《鐵窗劇團》看名字就知道是“監獄戲”，經過上世紀八十年代港產“風雲片”洗禮的，如我，“監獄戲”總是冤獄、囚犯與囚犯、獄警與囚犯之間的大毆鬥。這些暴烈的外在衝突在《鐵》片中十分缺乏，最多都是眉來眼去的兇悍眼神，或者口頭上的暴力。電影非常集中地從一次又一次的排練、訓練、開會過程，展現囚犯的背景、個性與內心衝突，人與人之間互相不爽的爭吵是有，但只是三言兩語地解決，以林嶺東《監獄風雲》為原型的港式監獄戲，都着重雄性情誼。

    這在《鐵》片也有大量，但“風雲”中男人的剛強、打不死，在《鐵》片中是反其道而行的揭示脆弱。片中戲劇導師／演員終於在想像力練習中勇於表達、面對自己的脆弱，“你們可以成為演員了”。但影片也非一味浪漫化戲劇的力量，當主角“G神”在那個失敗收場的假釋聽證會中，熱情地講述“藝術更生計劃”劇團的意義，戲劇給人的改變時，委員冷冰冰地反問：“你現在是演戲嗎？”這個反高潮殘酷而直白地告訴你，在戲劇過程中你所汲取的力量，面對真實的社會，在沒有跟你一起經歷的人面前，或者不值一提，或者充滿偏見，對你的社會更新沒有太大說服力。

    看戲之前就知道是關於“藝術更生計劃”的戲，心裡就害怕它拍得太正能量，有，但在可接受程度。講戲劇對人的救贖，也講現實中藝術的無力，真正的救贖不是戲劇本身，是過程中有勇氣面對自己的脆弱與“不能”，然後繼續。只是當戲中有透露主要角色的家庭網絡難以修補，而外在環境又比他們的戲劇世界更嚴峻，他們離開了Sing Sing監獄，從戲劇的想像世界中謝幕後，如何再投入社會？當然這不光是“藝術更生計劃”就可回答的，但在結尾的陽光燦爛底下，心裡也不禁泛起疑問。

    （鐵窗劇團 · 二之二）

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