記住里科爾迪

    韓愈在其《馬說》中有云：“世有伯樂，然後有千里馬。千里馬常有，而伯樂不常有”。

    意大利歌劇作曲家賈科莫 · 普契尼（G·Puccini，一八五八至一九二四）是千里馬了吧！但誰是他的伯樂？是音樂出版商朱利奧 · 里科爾迪。

    尚未揚名時，普契尼連房租都交不起；“我抵達劇院時，口袋裡只剩下四十生丁，這就是我的全部家當”。他所創作的第一部歌劇《群妖圍舞》，在獨幕歌劇比賽中名落孫山；他的第二部歌劇《埃德加》，首演時並沒怎樣打動觀眾聽眾。但當普契尼決定，以法國作家阿貝 · 普雷沃的小說為藍本，創作歌劇《曼儂 · 萊斯科》時，儘管已有法國作曲家朱爾 · 馬斯內的歌劇《曼儂》在前，里科爾迪仍力排眾議、一心一意地支持普契尼，同意普契尼執筆《曼儂 · 萊斯科》。往事歷歷，《群妖圍舞》失利後，正是里科爾迪買下了《群妖圍舞》的獨家版權，並“答應在此後兩年中每月給普契尼提供一筆津貼”。在《埃德加》沒有得到預期效果後，里科爾迪仍沒有“對普契尼失去信心”，“還是認為值得給這位自己已經投入了大量時間、精力和金錢的保護對象一個機會”。

    里科爾迪高瞻遠矚，眼光獨到。而普契尼終於沒有辜負、辱沒里科爾迪的期待。普契尼數次請求修改台本，終於前後耗費三年時光，大功告成四幕歌劇《曼儂 · 萊斯科》。

    《曼儂 · 萊斯科》首演於一八九三年二月一日；地點在都靈皇家劇院，那是里科爾迪選擇的。那場首演是普契尼“藝術生涯中最大的成功之一”。在法國、意大利合拍電影《普契尼傳》中，對此有較為詳盡的描寫：在幕後的普契尼、里科爾迪等激動萬分；後台擁入了無數或衣香鬢影或衣冠楚楚的觀眾，在等待著普契尼……

    應該記住里科爾迪這個大名！沒有里科爾迪，《曼儂 · 萊斯科》，不可能從此為普契尼確立名聲。

    費拉拉