作者現身說法《春之祭》

    有些作品一定要在音樂會方能領略其真貌，現場欣賞《春之祭》後，至今耳蝸仍被那股震撼填滿，如咆哮的銅管，粗暴的弦樂、高吭的木管，狂暴的打擊樂器，音樂的一動一靜，那種極端的動態和鮮活感，絕非一對揚聲器所能表現。影響所及，我把一堆靚聲的《春之祭》唱片暫時放下，拿出這張來欣賞。

    史特拉汶斯基認為必須親力親為才能準確詮釋自己的音樂，故一向熱衷親自指揮作品，並進行錄音。至立體聲時代，他帶領數個美國樂團（主要為哥倫比亞交響樂團）再次灌錄多部作品，除《春之祭》、《火鳥》、《帕特魯斯卡》等芭蕾配樂，還包括《普契奈拉組曲》、《詩篇交響曲》及《C大調交響曲》等作品。錄音年份為一九五七至一九六七年，以今天標準來說，樂隊音響的動態雖有點壓縮，但整套唱片保留均衡的管弦樂音色，聲音逼真傳神。

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