頌揚藝術力量

    ——談《鐵窗劇團》

    沒有暴力毆鬥的監獄戲，沒有掌聲的戲劇排練。《鐵窗劇團》將排戲與監獄結合，真人真事，超低成本，卻頌揚藝術的強大力量。

    失敗於奧斯卡最佳影片的提名，但比起幾齣提名影片更好看，因為真實、真情、真切，不造作也不俗氣。一開始是舞台劇表演結束，眾人返回後台更衣，鏡頭一轉回到監獄，演員原為囚友，個個返回監倉。這前奏將監獄與舞台兩個差天共地的地方扯在一起，率先宣示囚友與藝術的微妙關係。

    故事設在紐約的高設防監獄，幾位囚友接受藝術更新計劃，排練戲劇。全片根本是一齣排劇的電影，幾乎由頭排到尾，過程中折射眾人的內心世界。最好看是幾場囚友自白戲，有的後悔當初，有的懷念家人，有的在閒聊中自白，有的在排戲中代入角色說心底話。真與假、虛與實，眾人遊走於現實與戲劇世界之間，卻能表現真我、發洩情緒，藝術力量難以預料。

    在表現真我的同時，也能自我療癒。排練《哈姆雷特》過程中逐漸釋放情緒、療癒自己。重複的莎劇金句“to be or not to be”，竟能演繹出“想坐以待斃還是闖出明天”的生命教育，暗導大家捱過目前困境，放眼未來，排練戲因而注入積極的人生意義，主題更清晰。片末兩個囚友在監獄外重遇，一個擁抱勝過婆媽問候，把影片推至光明收筆。

    監獄是封鎖自由之地，劇院是表現自我之地，兩者皆有圍牆，卻透過藝術連結，打破圍牆，通往心靈自由，進一步發揚藝術力量。

    導演基克桂達在片中運用不少長鏡頭對準排戲現場，移動幅度不大，讓觀眾仿如坐在現場，看他們排戲，看他們閒聊，他們也像被看見、被重視。囚犯從來被社會遺棄，沒人看重他們，影片讓大家看他們，認識他們的才華，間接發揮了藝術、電影的效用。

    片中除主角外，大部分皆為真釋囚，各人演回自己，入型入格。正因為他們是素人，演技不刻意，演來真實、可信、樸素。

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    小  也