粵樂尋聲

    澳門中樂團在澳門第三十五屆藝術節的唯一演出，就是五月九日晚八時，在“澳門百老匯”——百老匯舞台舉行的“粵樂尋聲——廣東粵劇專場音樂會”。

    寫這篇小文前，想先弄清兩個概念。在《現代漢語詞典》中，沒見“粵樂”的詞解！而高胡演奏家余其偉，在其《廣東音樂文化歷程》一文中有說：“廣東音樂（又稱粵樂）是伴隨着新文化運動而發展壯大的”。那是否可說，“粵樂”即為“廣東音樂”，即流行於廣東一帶的民間音樂。“粵劇”，在《現代漢語詞典》中則有詳細闡釋：“廣東地方戲曲劇種之一，用廣州話演唱，主要流行於說粵語的地區，也叫廣東戲”。其實，在說粵語的人的口中，“粵劇”又被稱為“大戲”！有老一輩人為了把“粵劇”和“西洋歌劇”作出區別，把“西洋歌劇”戲稱之為“番鬼佬大戲”。

    總之，澳門中樂團的這場“粵樂尋聲”音樂會，在澳門應該會有廣泛的聽眾基礎。因為聽得懂；有些還不僅聽得懂，而且聽得很熟很熟，所以容易做到“同聲相應，同氣相求”。加上演唱者絕非等閒之輩：主唱《女兒香·劍歌》等的曾小敏，為廣東粵劇院院長，被譽為新一代粵劇領軍人；與曾小敏主唱《白蛇傳情·鍾情》的文汝昌，亦為國家一級演員；屆時，當然還有出類拔萃的其他演員在舞臺上獻藝。

    是場音樂會，對於音樂總監、首席指揮張列所執棒的澳門中樂團來說，是又一回的有益嘗試和考驗。澳門中樂團畢竟並非一個長年累月為粵劇增光添色的樂團。準確伴奏，定然毫無懸念；但是，烘托粵劇的風格和韻味的掌控，卻非一朝一夕就能摸透摸通、穩操勝券！不過，澳門中樂團在堅守自己的陣地、保證自己的總體走向的同時，拓展接觸範圍，卻未嘗不是一件好事！正如過去演奏老約翰·施特勞斯的《拉德茨基進行曲》，跟葡萄牙“法多”合作那樣。

    費拉拉