聶耳避走日本譜定名曲一去不返 （上）

    聶耳即將出國赴日，大家聞悉都不盡依依，紛紛為他餞行。四月的一個晚上，鄭君里、賀綠汀、趙丹、袁牧之、唐納、孫師毅等，相約在長江飯店為聶耳餞別。一九三五年四月十五日，聶耳要離開祖國，握別戰友，夏衍和司徒慧敏等人也前來話別，語多珍重和鼓勵。為免惹人注目，大夥兒盡可能不到碼頭送行。但趙丹、鄭君里、袁牧之幾個好友，在早上來到黃浦江畔的匯山碼頭，親送聶耳登船。二十年後，在紀念聶耳的電影中扮演“聶耳”的趙丹，執筆寫出這難忘的片斷：

    我們看着聶子意氣風發地上了船。船緩緩地離開江岸，遠了，遠了，繫在船岸之間的彩帶斷了。只是在這個時候，我從望遠鏡裏看到他在擦眼淚。離開了夥伴們，離開了多難的祖國，離開了戰鬥的地方，他，流淚了！這是我見到他第一次流淚，也是僅有的一次！ ①

    “長崎丸”載走滿船離愁別緒的乘客，包括我們的主人翁聶耳，徐徐向東北方駛去。經過將近三十小時航程，四月十六日下午一時許，郵船進入昔年日本的窗戶港長崎。聶耳登岸，印上日本國土的第一步，趕忙前往築町新地（前唐人屋敷），吃了中國餛飩，便匆匆折返。

    “長崎丸”五時起錨，穿過關門海峽，入瀨戶內海，於四月十七日下午三時，抵達終點站神戶港。

    聶耳跟隨在船上認識的蘇州朋友，乘電車到大阪，被帶到“紅蘭亭”共晉晚餐。結帳時，反為熱情的寧波大師傅推卻，堅要請吃這一頓“洗塵飯”，以慰出國渡洋的同胞。當晚十時許，聶耳乘搭臥鋪快車，兼程向東京進發。

    四月十八日上午八時半，列車駛抵東京車站。因沒有聯繫好張鶴（字天虛，聶耳雲南同鄉好友，中國左翼作家聯盟成員），故沒有等他來接，便自行僱車，直奔張鶴的住所②。

    當時張鶴租住在東京神田區神保町二丁目十二番地，屋主梶原勝次，約五十歲，本業是洋服師。年青時，曾在美國紐約工作十年，故能操英語。妻子名河（日文音Koo，可寫漢字河）。夫婦二人購下上址新居，既自住，又間出三個房出租，張鶴和楊式谷（雲南同鄉友人）分別租住兩間房，剩下的一間，由張鶴跟梶原勝次洽定，留給聶耳。這些居室，同在二樓。

    聶耳挽着行李篋、背着小提琴，按址尋訪，喊着張鶴名字。張鶴在家，還未出門，聞聲出迎，二人久別，今在異鄉重逢，欣喜莫名。張鶴引領聶耳，介紹給梶原勝次，雙方總算可用英語對答。聶耳被帶進預租的房間，那是標準的榻榻米四帖半（日本榻榻米一帖等於一點六二平方米）房。自此，聶耳也要學習日本人的入屋脫鞋生活③。

    神田神保町，是東京著名的書店街，始於明治初年，因出版社和書業批發商集中於此，書店藉此地利，開得愈來愈多，加上大學和專門學校林立，學者、教授、文化人、學子等紛紛來此購書獵珍，書店街油然而成。時至今天，神保町仍有古書店一百三十多間。很多中國留學生也會來到這塊“文化搖籃地”徜徉、淘書。後來成為作家、名士的不在少數，略舉如下：魯迅、李叔同、歐陽予倩、郭沫若、田漢、郁達夫、成仿吾等，畫家則有高劍父、傅抱石。

    回說聶耳，甫撂下行李，吃過午飯，便要張鶴領他到距住所一百米外的“東亞日語補習學校”（由有日本外務省背景的日華學會開辦。日華學會財團法人成立於一九一八年）。聶耳聽課兩小時後，即報名入讀，該校上課天授課四小時。

    聶耳為更快學好日語，同時請房東梶原勝次的小姨渡部敦（據齊藤直接訪問渡部氏，獲悉她名たい，羅馬字音是Tai。按Tai，可寫為漢字敦、鯛、確。今選用“敦”字。《聶耳日記》則將渡部敦寫作“渡部妙子”，原因不詳），每天替他補習日語。據聶耳致函孫師毅曾提到：

    “房東的妹妹（筆者按應是梶原太太的妹妹。梶原太太娘家姓渡部），年三十，老處女，小學教員，我一搬進去那天，便開始做我的會話教員，每天一小時，每月學費五元。”

    其實，渡部敦（聶耳稱妙子）的年紀和聶耳相若，他們相交兩個多月，有很好的關係。

    聶耳內心一直惦記着要為電影《風雲兒女》的主題歌譜定曲調。他時刻哼着，音調常在腦海中翻滾。不停的反覆審音定調，十多天過後，終將曲子定了譜，取名《進行曲》，火速寄回上海電通影業公司，收件人是孫師毅、司徒慧敏。聶耳譜定的《進行曲》，音階和節拍都寫得非常清晰，應是他想到身在海外異邦，擔心出現理解錯誤，所以謄寫得非常工整。但令人有點諷刺的是：《義勇軍進行曲》的最後定譜，其地點竟是曲中的敵國——日本。

    活潑開朗的聶耳，到了東京，看到日本的音樂、舞蹈、話劇等一場接一場的演出，發展得非常蓬勃，電影也大為興行，廣受歡迎。對愛好而又從事演藝的聶耳來說，實在是目不暇接，耳朵也不能安靜，幾乎每天都去劇院、會堂欣賞觀摩，甚至一天追兩場。從《聶耳日記》便可以知道他是怎樣忙得不亦樂乎！

    四月廿一日，和張鶴、楊式谷往日比谷，聽陸軍戶山學校軍樂隊演奏；

    四月廿二日晚上七時半，又往日比谷公會堂欣賞新交響樂團演奏會；

    四月廿三日下午六時，和張鶴、楊式谷到東寶劇場觀看寶塚少女歌劇演出；

    四月廿四日，又和張、楊同赴新宿第一劇場，觀看松竹少女歌劇；

    四月廿八日，和張鶴、渡部敦（妙子）等友人，同遊隅田公園。晚上，前往一橋講堂觀看話劇《雷雨》；

    五月二日和三日，於日比谷會堂聽“全日本新人演奏會”，參加者都是日本各地音樂學校的學員；

    五月十二日下午五時，觀看由島田兒童舞蹈會主辦、在九段軍人會館演出的兒童舞蹈會；

    五月十四日，在神宮外苑觀看“全日本電影競映會”；

    五月廿四日晚上七時半，在日比谷會堂欣賞提琴巨匠Efrem Zimbalist的提琴和新交響樂團的定期演奏會。

    聶耳通過張鶴的介紹，結識了一批左翼留日學生，如杜宣、蒲風、陳學書、伊文、林蒂、侯風、黃岡等。聶耳又多次參加中國留日學生星期聚餐會、藝術聚餐會、詩人詩歌座談會和戲劇座談會等活動。而聶耳的才名，早已傳到留日的中國青年學生之中。六月二日，中國留日學生主辦“第五屆藝術聚餐會”，邀請聶耳以“最近中國音樂界的總檢討”為題，作兩個多小時的演講。六月十六日，聶耳參加了留日詩人的詩歌座談會，並於席上提倡詩人和音樂家可以更緊密合作，將詩詞配上旋律，製作成優美動人的歌曲。其後，他接受新協劇團的邀請，參加七月下旬在京都、大阪、神戶的巡迴演出。

    聶耳又重會在北京認識的陶也先，陶氏對日本的新劇表演甚感興趣。大約五月廿四日左右，陶也先介紹李相南給聶耳認識。聶耳在《日記》這樣描述李相南：

    “雖然朝鮮籍，但因在日已八年多，簡直和日本人一樣。我們雖是第一次見面，已經是和故友一樣，毫無拘泥地玩着、鬧着。”

    李相南年齡和聶耳相仿，他是舞台燈光師。當時東京的舞台燈光師以遠山靜雄為首，帶領着久本充實、小川昇、松崎國雄和李相南等，主理各劇場的照明工作。李相南除在田村町的飛行館大樓工作外，還會到日比谷公會堂、神宮外苑的青年館，協助松崎國雄的工作。後來，李相南又介紹在邦樂座當燈光技師的大坪重貴給聶耳認識。

    黃  天

    註：

    ①參見趙丹<聶耳形象的創造及其他>，收錄在《聶耳——從劇本到影片》，北京，中國電影出版社，一九八二年，三三二頁。

    ②參見《聶耳全集》下卷<日記>，北京文化藝術出版社、人民音樂出版社，一九八五年，五二五頁。

    ③參見齊藤孝治著《聶耳——閃光の生涯》，東京聶耳刊行會，一九九九年，頁五○六——五○七。