畫人鄧芬的花鳥畫

    近代廣東畫壇名家輩出，其中南海鄧芬才華卓絕，性格疏狂，被譽為一代畫壇奇士。鄧芬一生醉心丹青，以畫藝享譽當世。終其一生，無論是交友、結社、授徒、論藝各方面，皆離不開其畫人的身份。鄧芬先生一向以畫人自居，認為畫家對山水人物、鳥獸、花蟲魚甲等，皆要精通，一知半解，或梅蘭菊竹之術，就算專門能之，亦不能謂之大家也。鄧氏在繪畫上，各科俱極精妙，故稱他為“大法家”、“大宗匠”，應該不會是過份的稱譽。

    鄧芬花鳥畫的啓蒙老師張世恩，字澤農，南海人，畫學源於宋藕塘、孟麗堂。善山水花鳥畫，名重清末廣東畫壇，與居廉、何丹山並稱“嶺南三家”。

    一九五二年壬辰四月，鄧芬為劉少旅題所藏溫幼菊花卉圖，題識云：“語石山人幼菊温丈，師許礽光，私淑宋藕塘，以用粉最精，曾謂十年混水研求，始得傳其法云。少旅兄得此可寶也。壬辰四月從心芬識。”鄧芬學畫之初，未諳用粉之道，嘗就問之，幼菊不吝其秘，傳以心法，始悟用粉之道。一九五七年丁酉七月，鄧芬為居明軒主人崔德祺寫《長春不老圖》，賀其生朝，以沒骨法描畫雁來紅、牡丹、菊花，用筆流暢，章法刻意經營，設色雅麗，所繪牡丹，水粉交融，自然暈化，與二居擅用的撞水、撞粉技巧，頗有異曲同工之妙。

    摹擬與鎔成，是文藝的創作本源。鄧芬對歷代各家繪法，素有研究，摹擬名家作品，重之以銷鎔工夫，化古人之巧妙，融會貫通，以一己之法為之，別闢蹊徑，古為今用。鄧芬好古而不泥古，從不拘泥於古人成規，敢於創新，與時俱進，於上世紀初，已是傳統國畫派的中堅人物，既得到傳統畫家的賞識，更為高氏兄弟折衷新派所服膺。

    鄧芬於畫最工仕女人物，豐神卓絕，無與倫比，有“馬、柳、美人”三絕筆之稱。然其從來沒有忽略繪製花鳥草蟲、山水庭院的技法，皆作深入研求。世人每喜鄧氏仕女畫，因其人物畫格調高雅，悅目脫俗之外，其背景旁襯，無論是園林小景、荷塘柳岸，或是芭蕉山石、梧桐楓葉，或是迴廊觀鳥，皆精妙絕倫，配合起來，天衣無縫。鑑藏者得其畫，既能觀賞鄧氏人物畫的氣韻意態，更可細味其花鳥畫的古人遺意，無疑是視覺上的雙重怡悅。

    鄧芬嘗謂：“北宋人花鳥多師黃筌父子，迄元一變其法，然微嫌過率，明周冕集其成似為真致。”鄧氏寫花鳥，極重筆意神致，取法在白陽、復堂之間，得其神髓，山水、魚蟲、走獸，則間作而已，又以“三筆雀”著。三筆者，極言其簡，而神情韻味，自然流露楮筆之間，非盡三筆也。

    鄧芬花鳥畫風格，深受揚州派畫家李鱓的影響。澳門居明軒藏鄧氏早年作品《梅花圖》，寫於一九二三年癸亥。題云：“夢醒羅浮第幾回，舊時月色舊時苔。無人省識春風面，會向銀潢洗眼來。癸亥夏民表先生大雅誨正。曇殊居士鄧芬并錄舊作用博一哂。”畫中寫老梅樹，枝幹挺直粗壯，以飛白筆觸勾勒輪廓，蒼皮蘚斑，梅花以淡墨寫意為之，疏朗自然，頗有李鱓畫風。

    水仙圖是鄧芬喜作之題材。一九四二年壬午，鄧芬有《水仙圖》扇面寫贈夫人劉琇，題識云：“壬午四月為劉琇余姬寫此。氣韻不俗，然未及趙子固之冰清玉潔，令人拜倒也。從心先生曇殊芬識在香港。”鄧芬此幀水仙圖，線條柔雅，淡施色，近乎白描風格，以淡墨勾勒出花瓣和葉片的輪廓，花蕊僅輕賦淡彩，呈現了凌波仙子之冰肌玉骨、飄逸出塵的氣韻。顯然，鄧芬視趙氏為學習楷模，並以自繪的白描水仙與趙氏名作並列。

    鄧芬尚好繪畫荷花，尤愛繪採蓮圖。至於此題材的創製，應為南宋錢塘劉松年領風氣之先也。劉氏喜繪西湖荷塘小景，筆墨清雅，着色妍麗；鄧芬寫雙姝採蓮圖，每幅皆態勢自殊，佳趣迭出，畫面呈現一派荷花被水，暗香浮動的幽奇勝境，二姝則頭角束髻，腰佩琅玕，俯身舒剪，涉採芙蓉，神態躍然縑素。畫人劉秉衡評曰：“畫荷難，畫葉尤難，墨濃損趣，墨淡無神。青藤、白陽師造化而得心源，近代唯曇殊居士得其法理。”一九三八年鄧芬為張韶石寫白荷扇面，題識云：“八大無此工，兩峯無此率性。有徐文長狂，歌必中律。戊寅秋，韶石弟屬。從心並題。”足見其對自己的繪荷技法的自負。

    一九六四年甲辰夏，鄧芬為弟子陳丙光繪《墨荷圖》，題曰：“合天池、冬心、兩峯，肆意為之，與大滌子同宗法，識者將謂不逮也。甲辰夏半隱齋夜話，為丙光弟試墨。 曇殊芬。”題識揭示了其繪荷的畫風及淵源，宗法於揚州派諸家，並參以石濤遺意。描畫荷花率放自然，濕筆墨染，濃淡揮灑，渾然天成，線條提按轉折，圓熟有力，筆墨氣韻，躍然紙上。

    鄧芬的花鳥畫，蘊含宋、元餘韻。一九五五年乙未，鄧芬為香港陸羽茶室主人馬超萬先生繪製四幀花鳥畫幅，用北宋舊紙成之，盡顯其傳統功力。其一為《鴛鴦戲水圖》，題識云：“意在刁、滕之間。乙未春超萬馬先生北宋紙屬畫。經營四稿頗有當意，亦非時下作家所好為之。希鑒存。從心芬。”其二為《老樹雙禽圖》，題云：“張僧繇山水如近人水彩畫本。宋李迪花鳥亦與折衷新派類似，因師其法以為超萬先生雅屬正之。從心曇殊芬。”其三為《哺雛圖》，題曰：“元陽城主薄陳仲仁畫《將離圖》，用筆相近，惜非朝夕可成，甚不易見其功力。是頁差得萬一也。超萬先生正之。乙未夏日從心曇殊芬。”其四是《白禽圖》：“宋人林椿花鳥力主輕淡，其秀麗處可學，而其拙笨處不可得萬一也。意在別取蹊徑，畫來不致技窮。用博萬超先生粲之。乙未苦熱燈下擬稿。從心芬。”

    鄧芬對惲壽平的風格用筆，也有一定的理解。一九六三年癸卯夏四月，嘗繪一幀《魚蔬圖》贈小欖公菜館，描畫魚、笋、菇等魚蔬，本於寫生的基礎，用筆輕逸，設色妍麗，頗有南田筆意。

    鄧芬晚年揣摩寫竹，深研不懈，以書法筆觸入畫，頓挫提按，豪邁有力，根竿枝葉，氣韻俱全，得各家所長，足令時人眼前一亮。一九六一年辛丑十一月，鄧氏為弟子陳丙光示範繪寫墨竹技法，題識云：“行枝荒率，應以秀潤寫葉，始能停勻姿致也。近人畫竹，專重葉之成形，不解呼應揖讓取其勢，每致平板無所呈現風趣，足可惜矣。友篪弟細味之。辛丑十一月從心芬。”

    師法古人，後世之學畫者必宗唐、宋，於花鳥畫科，宋代更是殿堂高峯。鄧芬繪製花鳥、荷竹，追本溯源，融傳統各家之長，接宋、元、明、清四朝之餘緒，在其驚豔當世的仕女人物畫以外，更為傳統花鳥畫，亮出另一道風景線。

    劉    季