抽象表現主義風景

    美國藝術家瓊 · 米切爾 (Joan Mitchell，1925-1992)主要從事繪油畫、粉彩和版畫創作，是二十世紀五十年代紐約藝術派的活躍參與者。她的大部分職業生涯都在法國，但與美國抽象表現主義運動有着密切的聯繫。米切爾的母親是一位詩人，其繪畫因從小受文學薰陶而帶有濃厚的詩意。於一九四八年抵達巴黎，後定居在塞納河附近的韋特伊 (Vétheuil)，距離克勞德 · 莫奈的住處只有幾公里，她致力於繪畫，過着與世隔絕的生活。她在這一時期創作的繪畫作品受印象派影響甚深，寬廣、明亮、充滿活力，以自然為基礎，其中色彩起着至關重要的作用。就像莫奈的大教堂和花園一樣，米切爾的大型布面油畫經常表現在時間變化中，光影對大自然的影響。在她的後期作品中，對於厚重的筆觸的運用，以一種抽象的方式反覆出現的向日葵，讓人震撼的厚實的黃色和藍色，不難看出都是梵高對她的作品起着重要的作用。米切爾的作品不是單純的情感釋放，而是一種內在的沉思和對自然的再創造。她以獨立、不妥協的態度著稱，拒絕迎合市場，堅持自己的風格，在一個由男性主導的藝術世界中闖出一番天地，並影響了後來的女性藝術家。

    從二十世紀六十年代後半葉開始，米切爾經常創作多聯畫，她的急促而富有表現力的畫法越來越富有力量。她的巨型四聯畫《告別之門》（一九八○年）體驗了這種特點，以令人眼花繚亂的筆觸組合在鮮明的白色背景上，顏色純淨明亮而濃烈，線條有時聚集在畫布的中心，有時又灑落四周。在她的全部作品中，樹木是不變的元素之一，由薄荷綠和深藍色混合而成的縱橫交錯的結構，若隱若現地呈現在觀者面前，彷彿漂浮在上方，或佇立在眼前，突出了主題。如果我們深入研究米切爾的作品，就能發現原來這些結構的原型是巴黎嘉爾耶(Carrières)的柏樹，經過作者提煉和變形而來，而嘉爾耶則是米切爾經常進出的地方。根據米切爾所說，樹木是死亡的象徵，也是她所愛的人的替身。她在抽象畫中保留了一種風景化的意象，同時結合色彩、空間和情感表達。米切爾的藝術風格，最終成爲一種獨特的視覺語言，她的作品不僅影響了抽象表現主義的發展，也促成了後來的抒情抽象和新表現藝術流派的出現。

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