澳門藝術節票房向好 《魔女宅急便》連連加場

    澳門藝術節上月中票房開賣後，大熱搶票的是日本音樂劇《魔女宅急便》，跨世代的集體回憶，吸引了不少觀眾，旋即加開了兩場。開幕演出的《少年Pi的奇幻漂流》榮獲五項奧立佛獎，因電影及小說而為人熟知，四場演出也售出了九成。令人喜出望外的是澳門當代舞《銳舞 · 搖擺的世代》已經售罄，當代舞在澳門的票房，一直是慘淡低迷的，如此佳績可能是因為主創組合均是近年受注目的演藝人員：編舞劉沛麟、戲劇構作袁一豪、燈光及舞台設計杜國康，令人期待。韓國的擊樂演出《鼓動薩滿》，在韓風吹拂下，也迅即加場，古老的節奏以當代手法重現，有強烈的感染力。沉浸式的節目是現在觀眾喜歡的新事物，這幾年都是容易售罄的節目類型，美國的《美食》亦不例外，觀眾圍坐在巨型餐桌旁，親身參與一場刺激感官的盛宴，探索人類與食物的關係，多場門票亦賣得七七八八。

    縱觀今屆藝術節的節目編排，十分主流，大部分節目的題目為人熟悉，容易吸引一般觀眾入場，當中不少娛樂性豐富，不知這是否藝術節的未來走向？不過回看過往藝術節都有一些先鋒節目，令人大開眼界的作品，像上一年的《睡美人》和《馬克白》，雖然是叫好不叫座，但演後掀起的藝術討論，卻是有建設性的。澳門藝術節今年的取向有點像闔家歡藝術節，在推廣觀眾層上應可起到作用，這個方向是否適合澳門文化藝術的發展，言之尚早，但在澳門能觀賞國際級有創意的節目的機會已經很少，而在一年一度最重要的藝術平台上，仍未見影子，不免有點可惜。香港藝術節今年的票房竟然達至九成，是後疫情時代的最好成績，有人分析是它在主流和實驗的作品之中，平衡得很好，吸引了不同類型的觀眾，能達至藝術推廣和國際品牌的使命。香港藝術節令香港的文化藝術面貌，有更豐富及被國際注目的水平，對於努力成為“演藝之都”的澳門，可有不少值得借鏡之處。

    文：晴  舒