草木焉無世間情？

    ——評《草木人間》

    作為採茶婦的母親（蔣勤勤飾）誤入傳銷陷阱，賣房買貨，傾家蕩產。兒子（吳磊飾）為了拯救母親，選擇潛入傳銷組織做臥底，最終將母親解救出來。

    毫無疑問，《草木人間》這個片名取得極好。“採茶” 二字拆開來看，便是“人在草木間”，象徵人與自然的緊密聯繫。而“草木”作為天地間自然之物，無處不在，亦無知無覺。影片講述兒子解救母親的故事，又巧妙點出了諺語：“人非草木，孰能無情”，將親情與命運交織其中。

    在佛教故事中，目連憑藉神通到達地獄的餓鬼道，試圖解救母親。世人皆歌頌目連的孝道，而電影則借用這一典故，將母親塑造成一個陷入瘋狂的“餓鬼”。採茶婦一生勤勤懇懇，最終卻深陷傳銷的瘋狂深淵。她並非天生貪財，而是如社會底層無數為生存掙扎的人一樣，渴望尊重與認同。然而，當這些基本需求在現實中無法獲得時，傳銷組織卻以虛假的滿足來填補她的空缺：“你一定行的”、“ 家人們，我們發財就只差你走進來！”這些看似鼓舞人心的話語， 實則充滿欺騙與剝削。

    電影細膩地描繪了傳銷組織的隱秘與封閉，如何透過集中洗腦與精神操控(PUA)讓參與者心甘情願地服從、付出金錢，極具警世意義。蔣勤勤在雨中的瘋狂演出，無疑是全片的高潮。這場戲或許讓人聯想到《小丑》，但兩者有所不同——《小丑》呈現的是一個人在社會壓迫下的反社會瘋狂，而《草木人間》的母親則是因自尊與認同，遭受虛假引導。當兒子撕破這層假象時，她的選擇並非覺醒，而是更加抗拒兒子，堅信自己沒有錯，最終泥足深陷，一條路走到黑。

    電影的整體風格寫實，精準刻畫了傳銷的瘋狂。然而，故事的鋪陳與母子救贖的結尾卻帶有抒情與夢幻色彩，這導致部分觀眾認為敘事節奏不夠統一，甚至影響了整體的敘事效果。或許導演的手法未臻完美，但吳磊與蔣勤勤的表演，卻是這部“目連救母” 現代版的最佳詮釋者。或許導演在寫實與抒情間有所猶豫，但兩種敘事方式各有千秋，雖難以取捨，卻也為影片增添了一層多樣性。

    總的來說，這種呈現方式並未影響電影的核心價值，特別是“救母” 這一主題。在華人社會，“奉母”、“救母”的觀念是永恆且正面的。每個人心中，無論結局如何， 無論如惡魔般瘋魔的母親是否能夠頓悟回歸慈母形象，母親終究是母親。再瘋狂的母親，在兒子的心中，永遠難以割捨。

    何志峰