愛與恨的包容

    ——談《淺淺歲月》

    愛與恨之間、抗拒與包容之間，有時難以分清。港片《淺淺歲月》以一段真實的夫妻情，寫下複雜的家庭關係，道出愛恨交纏的愛情。

    現實是一個深情故事。主人翁謝淑芬與丈夫青梅竹馬，結婚後生兒育女，丈夫跟隨大潮北上做生意，後來有婚外情，甚至包二奶；兩人後來離婚，但情難捨，她繼續照料病危的丈夫。本片是她悼念亡夫而拍攝，不惜賣樓籌募經費。

    片中的葉童，就是謝淑芬的原型人物，她近年少在大銀幕亮相，今次演大媽形神俱似，那種徬徨的眼神、那種不知所措的神情，讓人信服，也將同樣好戲的謝君豪比下去。兩人演貌合神離的夫婦很傳神，影片對兩人感情的刻劃亦細緻，這體現於新春團年飯，男的食完北上繼續工作，女的照顧家人，兩人僅僅在屋裡閒聊幾句，就這樣寫出疏離的夫妻情。導演把鏡頭放在屋外，從外看兩人的簡短對話，淡化戲劇性，態度客觀。

    全片個性鮮明，不搞通俗戲劇，很淡很簡，人物在平凡生活中互愛互恨，就似葉童與女兒的怨恨、與兒子的愛護，外人難以理解，但家家有本難唸的經，恩怨愛恨無法三言兩語說得透，因此尋常得像紀錄片。重點是葉童兩夫妻的關係變化，摒除大吵大鬧的俗套，一通電話便決意離婚。劇本逐步寫出葉童的愛恨交集，對於丈夫包二奶充滿怨恨，但她仍愛他，不決裂，甚至日日前往醫院與情敵照顧病危的他，表現出愛的偉大、愛的包容性，愛的相反不一定是恨。後段的幾場醫院戲，她面對情敵、前夫的兒子，也表現得冷靜，愛的包容進一步擴張。

    既然是悼念之作，個人色彩自然強烈，並非完整的家庭故事。導演蕭冠豪以手機拍攝本片，幾乎以一鏡一場室內景的技巧說故事，但整體並不靈活，有的場景略嫌生硬，有的畫面看起來較為悶滯，局部畫質有瑕疵，或許因成本而造成。

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    小  也