捨生取義仁者無敵   棄暗投明巾幗懷春

    令狐昭

    一九六三年的第二波武俠高潮自七月起湧現。打頭陣的是年近古稀的中國第一代導演任彭年，他憑《雌虎鬧京華》（上、下集，一九六三年），為其導演生涯劃上圓滿句號；而光藝製片公司發行的《怪俠燕子飛》（一九六三年）邀來吳回坐鎮，強勢摘下七月粵語武俠片票房桂冠。踏入八月，峨嵋影片公司出品的《火燒少林寺（上集）》（一九六三年）跟黃鶴聲的《仙鶴魔龍》（一九六三年）短兵相接，《火燒少林寺（下集）》（一九六三年）則跟粵藝製片公司創業作《南龍北鳳》（一九六三年）正面交鋒。群雄爭霸武林之際，神怪武俠“代言人”凌雲再次使出“左右互搏”①——右手拿來台灣武俠小說名作，左手引入外國怪獸片的決鬥意念，一口氣拍製出《劍神傳》（一九六三年）和《白骨陰陽劍》（三至四集，一九六三年）。凌雲與昔日戰友康毅②，在上半年分別改編了香港武俠小說家蹄風的《清宮劍影錄》和《龍虎下江南》，下半年則分別相中了台灣武俠小說家司馬翎的“劍神三部曲”和《金縷衣》，究竟二人是心有靈犀，還是私下約定？

    其時“新派領袖”司馬翎③跟臥龍生和諸葛青雲在台灣武俠小說界鼎足而立，由於他深受儒家思想影響，對於孟子所謂捨生取義、威武不能屈、是非之心、善惡之心、不忍人之心等雄辯之詞，在作品中皆不斷徵引，且有翔實的發揮。他將仁義道德等觀念融入武俠小說，使之產生潛移默化的教育功能，筆下俠士秉武德、正道而行，凜然不懼惡勢力。④早年作品《關洛風雲錄》、《劍神傳》和《八表雄風》合稱“劍神三部曲”，內容波瀾起伏，曲折動人。故事敘述正派小輩石軒中從初涉江湖，到行俠仗義、冒險犯難，終成無敵於天下的“劍神”。此系列之所以膾炙人口，在於首部曲已經成功塑造了一代儒俠石軒中——他溫文爾雅、光明磊落、正直無私、與人為善、重情尚義、智勇雙全、不亢不卑，具有儒家的理想人格特質。他身上既有溫、良、恭、儉、讓等儒家內涵，更有面對橫逆、愈挫愈奮的英雄氣概，如此人物設定，不無勵志作用。粵語片一向重視道德教化，難怪司馬翎小說備受香港粵語影壇青睞，成為第三股來勢洶洶的台灣武俠勢力。

    無獨有偶，《八表雄風》面世的一年，金庸亦發文強調武俠片須主張仁慈，導引觀眾向上向善，而他原作的《鴛鴦刀》（上、下集，一九六一年）則標榜“仁者無敵”。可是當時台灣武俠小說主角多為鋒芒畢露、飛揚跳脫或敢作敢為之輩，有別於石軒中那種武林共仰的大儒俠。此前黃鶴聲的《仙劍神魔》（上、下集，一九六三年）和馮志剛的《奪魂旗》（上、下集，一九六三年）等台式武俠片都經過“磨平”程序，方能迎合香港的保守力量。凌雲推出《白骨陰陽劍》第三、四集的時候，將“劍神三部曲”的首兩部曲改編為《劍神傳》，乃重施其“分散投資”的故技；此“組合拳”不用大費周章改造角色，依然可舒減衛道者的反感指數，以滿足不同觀眾的需要。續集《八表雄風》（一九六三年）描述石軒中被迫重出江湖，他義薄雲天，以德服人，尤其是說教連篇期間，不知慰藉了多少黃飛鴻電影迷。羅劍郎的俊朗外表和不凡氣質，無疑媲美在《倚天屠龍記》（上、下集，一九六三年）裡扮演張翠山的張瑛；港、台兩大儒俠典型，頓時互相輝映。

    康毅執導的《劍俠金縷衣》（上、下集，一九六三年）如同《八表雄風》般以武林浩劫為題，又恰似《劍神傳》般聚焦邪派少女為了愛情而背叛師門，棄暗投明，這種女性自我意識的覺醒，不但跟司馬翎引進西方思潮、追求人性解放的作風和傾向有關，同時遙遙呼應了《奪魂旗》裡羅剎教教主改邪歸正、跟“北劍”之子蒲鏗共偕連理的人生選擇。石軒中放棄報仇和名利等沉重包袱，與“武林第一美人”朱玲一起退隱江湖，宛若《神鵰俠侶》的只羨鴛鴦不羨仙的境界。他倆毅然捨棄既定立場和重責大任，皆因巾幗紅粉，有女懷春，俠客佳人，兩情繾綣，觀眾豈能不為之動容。其實《倚天屠龍記》也有“

    妖女”改過遷善，奈何不為世俗所容，並以悲劇告終，可見司馬翎和金庸對於正邪結合的未來，預卜有別。無論如何，《劍神傳》的三男追一女與《劍俠金縷衣》的三女愛一男，差異不大，這些“情歸何處”式的多角戀套路，為仙鶴港聯影業公司出品的《碧血金釵》（

    一九六三年至一九六四年）中更為複雜難測、細膩入微的男女關係寫下序章。

    註釋：

    ① 他曾經右手拍攝神怪武俠電影，左手製作清初武俠傳奇。這種組合式操作宛如“分散投資”，能收“降低風險”的作用。

    ② 康毅執導了《仙鶴神針新傳（下集）》（一九六三年）後，便跟羅斌分道揚鑣，專注發展港僑影業公司事務，接連攝製了多部武俠片。然而《倚天屠龍記》的副導蕭笙，那時成了康毅的御用編劇兼副導。

    ③ 本名吳思明，廣東汕頭人，文藝基礎深厚，一九四七年移居香港，一九五七年到台灣就讀大學，大二時以“吳樓居士”筆名撰寫處女作《關洛風雲錄》，一舉成名。

    ④ 葉洪生、林保淳：《台灣武俠小說發展史》，台北：遠流出版事業股份有限公司，二〇〇五年八月十六日，第八十六頁。

    （粵藝武俠片的前世今生 · 五十）