扮演再扮演

    “第十二夜”指的是聖誕節的最後一天假期“主顯節”，在莎士比亞在世的年代，主顯節已經演變如狂歡節，人們狂歌豪飲扮裝出巡，推翻日常秩序、現出生活中抑制的慾望。《第十二夜》的情節似乎與這日子沒有直接關係，只是看看該劇的別名《隨心所欲》(What you will)，即可看到莎翁寫劇本時想像的不是實際的節日，而是節日背後的精神世界。

    劇中人物之間階級、性別的跨界行為，都是不容易跨越的邊界。伯爵小姐戀上別人家的僕人，這個僕人卻是女扮男裝的。這位女扮男裝的家僕卻愛上了自己的男主人（公爵），這位公爵瘋狂追求伯爵小姐的同時，不知不覺對這個樣子比女孩更像女孩，其實是女扮男裝的家僕心存好感……這個多角關係已夠亂了，但試想那不允許的男女同台，女角均由男童扮演的莎劇時代，觀眾看到的都是扮演再扮演。

    在莫家豪的改編本中，性別錯置主要見諸一些男角由女演員飾演，男男情誼加倍曖昧。渴望獲得伯爵小姐垂青的官家（馬伏里奧）成了主角，上半場原是過於嚴謹，討厭享樂的“老古板”，下半場在他誤以為小姐給他寫了情書，便露出戀棧權勢，欺善怕惡的另一面。在莫的改編中，這個人物原來也是扮演再扮演，在最後的獨白中哭訴平日的他，只是為了迎合主流社會的目光而裝扮的。因為小姐的“愛”，令他露出另一張臉——雌雄同體的裝扮。

    他在悲傷中寄語在場各人“做自己”，頓成了全劇的重要註腳。總是語帶相關、偶而說破世情的小丑，在下半場被馬伏里奧搶了戲，除了服裝有別，卻未能展現小丑的動態與內在智慧。莎劇中的小丑往往呈現了劇作的世界觀，語諷當權者的不足，卻又一直容許徘徊於體制當中，既是劇作家戲劇想像，也連接了一種社會想像。

    （看《第十二夜》 · 二）

    踱    迢