新聞相片的份量

    撰文：杜  然    攝影：Cornell Capa

    在近代西方社會發展的過程中，新聞攝影幾乎從未缺席，甚至在關鍵時刻，產生超乎想像的催化作用，當中少不了無數攝影記者的付出、貢獻和犧牲。

    相比兄長羅拔 · 卡柏(Robert Capa)，美國匈牙利裔攝影師康奈爾卡柏(Cornell Capa)或許少了三分傳奇色彩，但他對新聞攝影精神的那份執着和堅持，足以使他晉身攝影名人堂。康奈爾 · 卡柏出生於布達佩斯，十八歲那年移居法國巴黎，跟隨兄長羅拔的腳步，投身攝影記者的工作。翌年，康奈爾跟隨母親到了紐約，在美國《生活》雜誌工作了一段時間。未幾，第二次世界大戰爆發，他到美國空軍服役，直至和平後才返回《生活》，重操攝影師故業。不少封面人物肖像照，皆出自康奈爾之手，其中包括影星奇勒基寶。

    “在我們的家庭裏，出了一個戰地攝影師已經足夠，我只想做一個為和平而戰的攝影師。”一九五四年第一次印度支那戰爭期間，羅拔到越南實地採訪拍攝，其間誤入地雷區，最終因踩中地雷身亡。消息震驚當年美國，不少報章在晚報以頭版報道，紛紛讚揚羅拔卡柏的勇敢和專業。失去家人的創傷，需要時間撫平。為了宏揚兄長的攝影精神，康奈爾多年來一直不遺餘力：一九六六年，他成立了一個國際基金，以保護羅拔卡柏的攝影遺產。然而再出色的作品，也需要給人看到的機會，於是康奈爾在紐約成立了國際攝影中心，好讓自己手上珍貴的相片，有一個穩定的“容身之所”。例如在一九九五年，有人在墨西哥城，發現了羅拔卡柏曾遺失的手提包，其後轉交給國際攝影中心，手提包內的底片，則交由專家沖曬。難得的是，底片保存完好，有助於歷史學者了解早期西班牙內戰的情況。

    康奈爾深信攝影應該擔起關懷社會的責任，並一直身體力行，教育大眾，尤其到訪自己不熟悉的國度，以相片介紹當地的人文風情。一九六五年，康奈爾到訪拉丁美洲，跟人類學兼流行病專家赫斯利(Matthew Huxley)合作，前後花了共五年時間，研究聚居在亞馬遜盆地東南部的土著，並將其結集成《告別伊甸》。從平等和人文主義角度觀察原住民文化，在當時來說可算開創先河。《告別伊甸》和電影《阿凡達》的主題，基本上異曲同工。康奈爾和赫斯利站在原住民的角度，如實反映他們在財閥和軍閥雙重夾撃下，如何面對暴力、疾病、非法伐木、石油開採等直接影響他們生存的各種危機。在攝影風格上，康奈爾分別以黑白和彩色相片，說出這些原住民飽受外來勢力壓迫的真實故事，為他以攝影介入社會的長征吹響號角。

    對於康奈爾而言，攝影記者踏遍烽火大地，不只純粹為了履行工作責任，他們更需要一顆關懷世間苦難之心，再透過自己的鏡頭，道出每一張相片背後的真相。康奈爾將一眾鐵膽擔道義的攝影高手，稱之為悲天憫人的攝影師，再分成上下兩冊出版，延續他以攝影推動社會進步的理想。

    悲天憫人的攝影師下册