手機表現抽象攝影

    攝影自誕生起，所攝內容是對現實的客觀還原，重在實象的存在，故名“具象攝影”。後從攝影母體中出走一位師弟，被稱“抽象攝影”。遂形成“具抽”二龍戲珠了。

    儘管抽象攝影分別門戶另有洞天，卻仍抹不掉小眾的標籤。它不注重實象，也不講究器材的性能，而是用情緒的方法來觀察或表達某種概念。

    這種非理性的純視覺形式，雖有難以索解的成分，但契合了人們不滿足傳統具象攝影的審美需求，也為手機抽象攝影提供了展示表現主義的機會。

    線條、形狀、顏色，構成手機抽象攝影三要素。貫穿到被攝物件時所呈現的：既是廣眾日常的熟悉形態，又非常人留意的視覺維度。

    線條是視覺藝術最基本的元素之一，攝影、繪畫、雕塑等都離不開它。景物有城市輪廓線、山川脈絡線、大地的紋理線等。假如拿着手機在一個局部地方拍攝肯定會囿於“只在此山中，雲深不知處”。而一旦換位到萬米航班的上空再看腳下這片土地，則會感覺“一覽眾山小”的寬廣（如圖：日喀則河川）。先前的河中水花瞬間被鏡頭遠推到“誰持彩練當空舞 ”的豪邁境地，此刻河流所演化出線條的走勢、節奏、穿插、靈動通過手機拍攝後的語言轉換，儼然變為抽象性十足的大自然造化。

    再說形狀，它以一條線首尾相連，或與其他線性交叉貫穿時形成某一特定形狀，來經營抽象攝影的構圖。通常分幾何形狀和規則形狀兩類。手機抽象攝影在觀察到這樣的元素，並在顏色的輔助下加以藝術重構。形狀可以是規則的、重疊的或者交叉的，也可以是大小自由化分佈組合，主要由三角形、橢圓形、正方形作為形體語言進行描繪（如圖：冰湖甲烷），能將抽象符號有機的融化於各類題材中。

    還有個重點就是顏色，它的風格略顯含蓄，甚至給人感覺像經過物理衰減。這主要是抽象語言的個性需要。例如模糊、疊加、反射、倒影、炫幻等都非常能配合顏色的藝術建構。譬如下雨天，玻璃在雨水的沖刷時產生的效果很像理化現象，勝過了特殊濾鏡或者後期處理（如圖：雨）。儘管顏色在其中舉足輕重，但也存在複雜性，倘若駕馭好則像神來之筆，充分體現抽象所追求的審美取向。

    手機抽象攝影，方興未已，有時它會鼓動人們暫別嚴謹的視覺邏輯，去體味抽象藝術所分泌出視神經的亢奮與悅目，難道不是攝影行為一味不錯的調劑。

    圖／文：謝震霖