群戲中的畢加索

    全球疫情第三年，澳大利亞政府選擇與病毒共存，振興經濟，刺激旅遊業成當務之急。今年六月在墨爾本維多利亞國家美術館舉行的“畢加索的世紀”藝術展，是其中的重點活動之一。

    不論是否時勢造英雄，論知名度和影響力，在現代藝術史上，畢加索無疑數一數二。以“世紀”去標記畢加索多產的藝術生涯，或許略嫌誇張，但回顧上世紀的西方藝術世界，擁有同等地位的藝術家卻又寥寥可數。這次展覽雖以畢加索為名，但並非他的獨腳戲。館內除了展出七十件畢加索的大作，還有在他藝術生命中留下足跡的畫家、詩人和知識分子的作品。他們對現代藝術影響深遠，當中包括俄羅斯先鋒派藝術家納塔莉亞 · 岡察洛娃、法國畫家蘇珊 · 瓦拉東、西班牙雕塑家朱利奥 · 岡薩利斯等人的大作。

    在眾多名字之中，出現了一個華人姓氏：他是古巴超現實主義畫家林飛龍(Wifredo Lam)。林飛龍生於古巴，父親林顏原籍廣東，經舊金山和墨西哥移民古巴，母親具有西班牙人、印第安人和黑人血統。林飛龍少年時已展現美術天份，擅於鉛筆速寫，其後父親將他送往夏灣拿修讀法律，同時在聖亞里杭德羅美術學院學習美術。然而林飛龍對傳統藝術教育缺乏興趣，他更喜歡在街頭寫生。

    到了羽冠之年，林飛龍在古巴已略有名氣，作品得夏灣拿美術及雕塑家協會肯定，但他決心開拓自己的視野，前往西班牙馬德里深造，從此改變其藝術人生。在馬德里求學期間，林飛龍接觸到歐洲不同藝術風格的畫作，亦認識了許多在海外的古巴文藝青年和作家。一九三七年，林飛龍因腸胃炎入院，其間認識了雕塑家馬諾洛，再經馬諾洛的推薦信，林飛龍和畢加索因而結緣。其後林飛龍移居巴黎，畢加索充分運用自身在當地文藝界的影響力，將不少大師級人物介紹給這位朋友，例如法國立體派藝術家費爾南 · 萊熱、野獸派畫家亨利 · 馬蒂斯、立體主義畫家兼雕塑家喬治 · 布拉克等。

    除了友情之外，這次展覽亦探討畢加索對戰間期藝術文化運動，尤其是超現實主義運動的影響。提起超現實主義，自然少不了達利的畫作，而畢加索和情人兼繆思朵拉 · 瑪爾在運動中的角色，還有以瑪爾為主角的《哭泣的女人》，觀眾都可在展館內一覽無遺。

    墨爾本維多利亞國家美術館館長東尼 · 艾活認為，“畢加索的世紀”不只展示這位傳奇藝術家橫跨七十年的創作歷程，觀眾更可透過每件作品背後的故事，認識一段近代藝術史的重要篇章，從中亦可了解不同時期的社會及文化環境，如何影響畢加索及其他藝術家的思想及創作理念，從而反思畢加索在西方藝術史上的角色和地位。

    杜    然